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2019年5月25日，我们得到了一个非常珍贵的采访机会，制片人及整个宣传组的小伙伴都无比激动。
“亚洲电影大师对话”系列又添一篇新章。
这位大师是谁呢？
先卖个关子，给你们讲个故事吧。
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1990年的刘德华，几乎隔两天就会听到这么一句话，“就你这声音，还想唱歌”。
服吗？
不服。
他的努力和天分大家有目共睹，但十几张唱片的惨淡收场，让他自己都难免有点意冷心灰。
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直到，那个人的出现。
杜琪峰在拍电影《至尊无上Ⅱ之永霸天下》的时候，想到是不是可以请刘德华唱主题曲。
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众人质疑，这个人却欣然接手。
他根据刘德华的音域写了首仅跨9度的歌，把他声音最浑厚有磁性的部分呈现出来。他甚至固执地拒绝了刘德华删除二胡前奏的提议，这首歌被原封不动地推了出来。
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谁能想到，几乎一夜之间，1991年的香港，每个人都在传唱：
如何面对 曾一起走过的日子
现在剩下我独行 如何用心声一一讲你知
从来没人明白我 唯一你给我好日子
有你有我有情有生有死有义
刘德华的浪漫深情打动了无数人的心。次年，刘德华被当时香港最热的《东方日报》评为“四大天王”，再也没人说刘德华不会唱歌。
这首歌叫《一起走过的日子》。
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实际上，胡伟立曾为数千集电视剧和百部电影作曲配乐，包括电视剧《火玫瑰》《大时代》、电影《鹿鼎记》《唐伯虎点秋香》《东方不败》《黄飞鸿3》《醉拳Ⅱ》《九品芝麻官之白面包青天》《国产凌凌漆》等。
1995年电影《梁祝》（与黄霑、 雷颂德、黄英华合作）更是斩获了第十四届香港电影金像奖“最佳电影配乐奖”。
尽管辉煌，但声名还是其次。对于香港电影粉丝而言，胡伟立的一首首音乐就像是本时代影集，音乐一起，香港电影黄金时代的味道就扑面而来。
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到胡老师的家里，是上午十点半。
天气正好，阳光满满从大落地窗里涌进来，露台上的花开得很盛，胡老师和夫人正站在电梯口等我们。最初我和摄像老师还有些拘束，倒是胡老师夫妇，几句简单的寒暄，然后张罗着给我们开空调、倒茶，就像是认识很久的朋友。
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Part.1
五十岁的新港漂
今日影评：您的人生经历最让我意外的，是您50岁那年离开北京到香港发展。我知道您出生在香港，两岁就已经回到江苏，您的所有成长经历其实都与土生土长的江浙人没有差别。1986年，您已经在电影学院待了十几年，正常的发展路径可能是副教授、教授、博士生导师、知名学者。
为什么会突然间决定离开学校，到香港去走商业化的发展？
胡伟立：其实我去香港的时候也没有想到商业化的发展，我这个人一直跟别人不太一样，我有自己的想法，我思考得比较多，我不喜欢重复自己。
如果我一想到十年、二十年、三十年以后，那时候我就跟这个老教授一样，跟那个老先生、老太太一样，我觉得不好玩。
人生就是在不可知的时候最好玩。可是很多人对不可知的东西很恐惧，都要100%有把握了再踏出去第一步。我从小就比较冒险，闯祸闯了很多，失败也失败了很多。
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今日影评：您去香港发展之前已经有邀约了吗？
胡伟立：没有。因为我太太是华侨，所以她有机会到香港去，两年以后我去家庭团聚。我刚去的时候天天就逛逛街，看看香港街景，上菜市场买点食材给老婆做饭。
我觉得有点吃软饭的感觉，感觉不太好。那么我就找活儿，正好有个舞蹈学校需要钢琴伴奏，我就去了。人家说你谱子呢？我没有谱子，我的谱子都在我的脑子里头。他们讲一二三四，我根据他的节奏弹，有时候即兴弹一些歌，一小时38块钱港币，感觉真好，弹两分钟就一块多钱。
后来开始教小提琴、教钢琴，进乐队以后有个机会进TVB，就走上了在香港的影视音乐这条道路。
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今日影评：什么样的机会呢？
胡伟立：我有个哥那时候在香港是立法局议员，跟香港的大腕儿都很熟，有天他问我，想不想上电视台啊？我说我不好意思跟你说就是了，我一直想。他叫他秘书写了两封信，一封给亚视，一封给无线。亚视没理我，无线两个礼拜就来了，去了以后一看见我这个情况，他马上就把我留下了。
我退休到加拿大之后，当时那个TVB的人事部经理跟我说，“胡先生你知道吗？那时候我们每个礼拜开会的时候都讨论你”。
那时候TVB是没有作曲的，当时TVB跟唱片协会打官司，被唱片公司封杀，所有唱片协会的音乐都不让他们用。到最后就剩几个小公司的音乐，抒情的就那几段，紧张的就这几段，就那样几段来回用。我说烦不烦？一看电视剧每部都是这样。
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今日影评：后来怎么解决的呢？
胡伟立：我自己掏钱在街摊上买了很多线，很多连接头，还有一些最基本的设备。我父亲是工程师，我这方面的动手能力很强。我用那些剧的主题做各种情绪的音乐，每个剧的音乐基调就统一了。当时《火玫瑰》《大时代》那几部戏还是很轰动的。
后来，我给他们建了一个音乐工作室，把我自己学到的东西都教给他们。有人说“哎呦，你怎么可以把东西都教给他们，到时候把你饭碗给抢了。”我说这些都只是技术手段，创作的东西在我脑子里头，在我的经历里头，这种东西是谁都抢不去的。
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Part.2
在香港站稳脚跟
今日影评：哪部作品让您在香港立稳了脚跟？
胡伟立：那时候做电视剧，人家已经开始注意我的配乐了。观众的眼睛是雪亮的，对吧？
真的站住脚是杜琪峰后来成立公司拍电影，有几个小片子让我试试，我就帮他做。当时也是一般的片子，我的音乐还是帮了他的。试了一部以后，他就拍那个《至尊无上Ⅱ之永霸天下》。
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电影《至尊无上Ⅱ之永霸天下》
今日影评：《一起走过的日子》。
胡伟立：对，就是这首歌。那算个大片，那时候花了80万港币，排一场爆炸的戏，他把我叫过去，在摇片台上一边摇一边看。那时候的监视器实际上就是利用光学把片子投上去，绝对没有像现在的4K这么高清，但那时候已经很震憾的，因为香港人这种大场面的东西不是很多。
这个地方我想配首歌，他让我想，看看刘德华行不行。当时我听过刘德华几首歌。
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今日影评：当时听过他什么歌？
胡伟立：他那时候的歌我都已经记不住了，当时他已经出了十几张CD了，我找了几张去听。听完以后我就根据他的音域写歌。那首歌只有9度，8度多1度，就把他声音最好的部分呈现出来，不让他在发声的时候有负担，当然我也否掉了好几个版本。
唱片监制听完小样以后，一天从早听到晚，还拿给别人听。他说这首歌一定会火。
当时刘德华不喜欢前头那个二胡，说能不能改？我说不能改，这是特点。一种内在的悲情，一种苍凉感。所以它的节奏比较快，紧赶慢唱。小美那个歌词是一种从内心发出的呐喊。
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今日影评：大家都说，是通过您的歌才知道刘德华是会唱歌的人。
胡伟立：这是刘德华上回给我发的那段视频里，他这么说的。
我觉得刘德华是个很努力的人，而且，他自己心里知道是要怎么去做的。所有人都有长板、有短板，看人的时候，你要看他的人品和对整个社会做出的贡献。至于刘德华，永远不会有第二个刘德华。
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今日影评：所以您做电影，最早是跟杜琪峰老师合作。
胡伟立：在香港是。
今日影评：再后来是周星驰。
胡伟立：对。后来杜琪峰拍了《审死官》，同时王晶和程小东拍《鹿鼎记》，《鹿鼎记》有两部上下集，所以这三部周星驰的片挤在一块儿。就在两三个礼拜里，我要把这三部电影的音乐都给弄出来。
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电影《审死官》
你现在去听听，《审死官》的音乐跟《鹿鼎记》的音乐有没有相同的地方？没有。因为我知道那个《审死官》是清装的，《鹿鼎记》也是清装的，我得把这两个风格完全给它区分开来。
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电影《鹿鼎记》
Part.3
与杜琪峰、周星驰、徐克一起奋斗的日子
今日影评：您跟哪位导演最有默契？
胡伟立：合作最多的导演有杜琪峰、徐克，再后来是周星驰、李力持，还有TVB的李国立什么的。刚开始也是很困难的，这个不对，那个不对。合作多了之后，往往他们只要说什么我就明白要什么。
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今日影评：发生过什么有意思的事情吗？
胡伟立：有意思的事情太多了，因为很多事情是突发性的。像《东方不败》，就是我72小时没有睡觉给徐克搞出来的。
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电影《东方不败》
船头有个西班牙男人在那儿唱歌，我说唱什么歌呢？他说不知道，我就让他摆样子就唱，你写喽。
我说怎么写，还得对着他口型写，还唱西班牙文。西班牙风格我还是掌握的，Flamenco什么的都很熟悉，曲子还可以写出来，但是词我不行。我赶紧跟我爱人说，找几个能唱西班牙文的。
后来有一个歌唱者是意大利留学的，能够掰扯几句西班牙文，我说没办法了，没时间找了，连录音棚都没有时间找，就在我那间屋子里录。
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香港你知道地方都很小，大概这个屋子的三分之一吧。我就在边上挂了些帘子，弄个墙纸，加上很多效果器，让他唱，唱完他说行不行？我听几句的确是西班牙话，就行了嘛。
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今日影评：类似的事情多吗？
胡伟立：像这种事情很多很多，其实应该是在前期就把歌录好，拍摄的时候就放着音乐，他跟着音乐去唱，就简单很多。包括那个《唐伯虎点秋香》，周星驰打鼓那段，也是弄得我焦头烂额。
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电影《唐伯虎点秋香》
到录音的时候，说鼓的音乐呢？我说这个东西已经拍完了怎么配，节奏很乱，速度又快。
当然他心里头有他的音乐节奏，可是你知道拍的时候，这个地方慢了，到那个地方又快了，就完全不是统一的，因为没有一个客观的东西在那儿。
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今日影评：当时给您的时间紧张吗？
胡伟立：你知道在香港拍一部片子时间很短的，只用一个月，甚至几个礼拜就拍完了。
当时是在混录的时候出现这个问题，我说这段先放一放，四点多了我才回家，第二天九点钟我抱着这段，拿时间码把画面和音乐给它锁上。把每个点用一个鼓来做，先把几个主要点弄好了以后，再去根据他的情绪发挥，敲打灯罩什么的。
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那天混录的时候正好澳洲有个代表团来参观，他们说这不可能。第二天我把音乐给他们一配上，录音棚里头，那帮人都鼓掌了。
我就讲为什么导演愿意用我呢？因为有很多人就撂挑子了嘛。他们会说，这怎么可能，这应该是你们的失误嘛，应该先录好一段鼓的节奏，完了拍的时候现场再去拍。
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今日影评：看来您的音乐创作也比较快。
胡伟立：72小时是我最快的一次，一般的片子就是10天。我连看片子到跟导演沟通主题、定音，也就是一两个礼拜。
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电影《醉拳2》
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电影《太极张三丰》
成龙那部《醉拳2》给我的时间多一点，两个礼拜。《太极张三丰》是十天，我还要录乐队。那是非人生活，现在有时候都做噩梦。
今日影评：那时候您的创作状态是怎样的？
胡伟立：那时候签约嘛，有的签约了以后档期往后拖，有的又往前了，最恐怖的时候一个月四部片子堆在一块，那真是地狱，现在想起来都要做噩梦。
我就在我的工作室里贴上了各个电影的主题和第二主题，这个是完全民乐的，那个是爵士乐的，这个又是交响乐的。找电影的主题是很要紧的事情，你看了电影画面以后，要立刻在你的脑子里头设计出一个准确的音乐形象。我把这些片子的主题定完以后，再按顺序做爱情的，打斗的，悬疑的。
我在香港的时候，平均一天睡三到四个钟头。
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黄霑
所以我在60岁的时候，我要退的时候，黄霑和徐克说你现在是最好的时候，你为什么退？我说我再做下去我会猝死在这个工作台上。
Part.4
音乐永不终止
今日影评：您退休之后还做音乐吗？
胡伟立：我最近几年都在做公益，我觉得搞音乐、做艺术的时候，不是每次拿出来东西都要收钱的。
我马上接一部片子是讲血友病的，导演说你不收钱的话，我给你一个红包吧。我说我一收红包，我觉得我做公益的心就有污点。像前几天香港武师公会有一个纪录片要用我的音乐，我就授权给他们免费的音乐。
网上的音乐很多不是属于我的，是别的公司去收费，我自己的音乐十几年前就无偿地放在网上，让大家去听。我觉得够吃够喝就可以了，一个人开心不如大家都开心，是吧。
这次我给资料馆的《盘丝洞》配乐，很多喜欢我音乐的朋友来听，我就很感动。
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电影《盘丝洞》
今日影评：您的回忆录为什么叫《一起走过的日子》？
胡伟立：因为这首曲子知道的人比较多。实际上这本书是我自己放在网上的，因为我在玩命工作的时候，常常忽略了我的家人和子女，所以有时候他们对我的工作并不了解。
我自己现在很遗憾的是，13岁我的父亲就死了，我父亲以前的事我知道得很少。我就想写点东西，留给孩子以后看，知道爸爸是什么样的人。我就在我的博客上头陆陆续续地写了一些东西。正好复旦大学想出这本书，作为香港电影史的一个旁衬。
还有就是我觉得这本书所记录的，就是我和我的家人、朋友、学生，或者喜欢我音乐的人，我们在一起走过的这么一段日子。
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用户评论
这故事真的让人感慨万千，讲述了胡伟立与这些世界级导演的友情和创作过程。
有17位网友表示赞同！
听着他们的对话，就像在品味一部部经典的幕后故事，每一句话都充满了传奇色彩。
有16位网友表示赞同！
我被深深吸引，不仅因为是电影大师们的谈话，更对人性和艺术的独特见解感到震撼。
有14位网友表示赞同！
对话中透露出的坚持与创新精神，让人对电影艺术有了更深的理解和欣赏。
有15位网友表示赞同！
通过胡伟立的故事，似乎可以看到杜琪峰、周星驰的个性和对电影的热情，真是宝贵的历史记录。
有17位网友表示赞同！
这次对话让我更加珍视这些导演们为影像世界所做出的巨大贡献，他们的对话是对时间的一份致敬。
有12位网友表示赞同！
故事中充满了不为人知的秘密和瞬间灵感迸发的时刻，让人感到无比好奇和激动。
有15位网友表示赞同！
这次访谈不仅展现了大师们的才华横溢，还揭示了他们之间的友情和相互间的启发过程，十分感动人心。
有7位网友表示赞同！
我最喜欢这段对话中的幽默感和对电影的真挚感情，两位主持人真的很会问问题。
有16位网友表示赞同！
从胡伟立的角度，讲述他与这些知名导演的合作经历，就像是一次穿越时空的旅行。
有18位网友表示赞同！
这次对话不仅丰富了我对亚洲电影界的认识，也让我有机会了解几位大师背后的人性故事。
有17位网友表示赞同！
通过这段对话，我们看到了一个全面的大师视野，不仅仅是创作的过程，还有生活对艺术的影响。
有14位网友表示赞同！
在这些对话中，无论是关于他们的个人经历还是对导演们工作方式的探讨，都是精彩绝伦的内容。
有12位网友表示赞同！
了解大师们如何面对挑战和失败，以及他们是如何从中学到经验并继续前进的故事，让人受益匪浅。
有5位网友表示赞同！
胡伟立对杜琪峰、周星驰、徐克等人的描述充满了尊敬，这为观众提供了一种与偶像近距离接触的感觉。
有13位网友表示赞同！
这次对话让我不禁思考，艺术背后是怎样的追求和牺牲，以及每位艺术家的独特见解如何影响着整个电影行业。
有9位网友表示赞同！
透过这些大师之间的交流，我深刻理解到创意不仅仅是技术的堆砌，更是情感、经验和个人风格的融合。”
有13位网友表示赞同！
这段访谈中讨论的主题从个人成长到国际电影市场的影响，展现了多维度的艺术视野和思考深度。
有7位网友表示赞同！
聆听胡伟立与亚洲电影大师们一起走过的日子的故事，感觉自己也参与到了那份辉煌之中，心潮澎湃。
有18位网友表示赞同！